作者?/ 米 ? 奇
編輯 / 朱 ? 婷
運(yùn)營 / 獅子座
《唐宮奇案之青霧風(fēng)鳴》在優(yōu)酷開播三天，熱度火速破萬，但總導(dǎo)演尹濤卻告訴kk，比起這個(gè)數(shù)字，團(tuán)隊(duì)更在意的其實(shí)是觀眾的真實(shí)反饋——大家究竟在討論什么、喜歡什么、建議什么，才是他們最想聽到的聲音。
尹濤直言，這是白鹿近幾年?duì)顟B(tài)最佳的一部戲，連演員本人也點(diǎn)頭認(rèn)可。白鹿在劇中飾演的李佩儀，兼具“縣主”身份與“內(nèi)衛(wèi)”職責(zé)，身在禮法中、心在真相上，所呈現(xiàn)出復(fù)雜的雙重性讓這一角色格外具備挑戰(zhàn)。
而白鹿與男主角王星越在劇中呈現(xiàn)出的默契度，讓男女主人公李佩儀與蕭懷瑾在最初相互試探、相互判斷的過程，格外好嗑。尹濤贊嘆：“這兩位都是好演員，對角色理解也非常到位，很多時(shí)候他們不是演劇本，而是把角色演活在自己身上了。”
《唐宮奇案》采用七案串主線的敘事結(jié)構(gòu)，目前播出雖未過半，尹濤卻對后續(xù)劇情充滿信心。他迫不及待想讓大家看到劇中生動鮮活的女性群像，以及貫穿的女性覺醒、女性力量。
被白鹿等主創(chuàng)追問“最愛哪個(gè)案件”時(shí)，尹濤坦言七個(gè)單元各有看點(diǎn)，但私心最偏愛的，還是牽引全劇的李佩儀家族滅門案主線。他與整個(gè)團(tuán)隊(duì)始終關(guān)注著觀眾的反饋，也希望能及時(shí)吸收調(diào)整，努力讓作品更上一層樓。?
《唐宮奇案》光速破萬后，我們和總導(dǎo)演尹濤聊了聊，這部劇如何構(gòu)建起“盛唐懸疑美學(xué)”的世界觀，如何將清醒自救的女性群像刻畫得動人，白鹿與王星越的四搭有哪些加分項(xiàng)，請聽導(dǎo)演的創(chuàng)作心得。
01、白鹿王星越四搭，老搭檔的默契配合為人物上大分
《唐宮奇案》開播即獲得高關(guān)注度，引發(fā)大批網(wǎng)友發(fā)表長篇?jiǎng)≡u，沉浸參與探案，核心就在于劇中的人物線足夠扎實(shí)鮮活——無論主角還是配角，都有著清晰的成長軌跡和真實(shí)的情感羈絆。
劇集整條故事線都圍繞李佩儀滅門案的暗線展開，李佩儀身負(fù)家族血海深仇與記憶創(chuàng)傷，卻又在每個(gè)新案件中，成為很多女性在絕境中里的第一束光。作為需勘破謊言、緝拿真兇的內(nèi)衛(wèi)，她為了真相堅(jiān)持與權(quán)貴進(jìn)行抵抗，卻也在封建體制的壓迫下，不得不恪守宮廷禮儀，對很多事情產(chǎn)生深深的無力感。
李佩儀不是“神”，她不能拯救所有人，卻有血有肉、有情有義，因此在堅(jiān)守正義的路途上，彰顯出了女性強(qiáng)大的魅力，也悄然激發(fā)了無數(shù)女性的覺醒。
尹濤表示：“正是李佩儀這份要把案件真相查明，要還所有女性一個(gè)公道的堅(jiān)持，讓她成為女性群像覺醒之路的領(lǐng)袖人物，才能讓這份覺醒顯得真實(shí)可感、合情合理?！?/p>
身份與內(nèi)心、使命與情感的多重撕扯，構(gòu)成了李佩儀這一角色的靈魂，也是她的迷人之處。首個(gè)單元中，婉順公主為抵抗聯(lián)姻而死，可仍有其他公主被迫踏上同樣命運(yùn)之路，李佩儀的一句“婉順就是另一個(gè)我，一個(gè)沒能站起來的我”，道盡了封建體制下女性的無奈與悲涼，這一幕打動了許多觀眾，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也哭成一片。
尹濤透露了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的一些巧思：比如劇中特地在服化道上體現(xiàn)李佩儀的多重身份，既要穿大量官服，凸顯內(nèi)謁局內(nèi)衛(wèi)的職責(zé)與鋒芒，又刻意增加女裝戲份，彰顯其女性的柔軟與魅力，二者的差異化呈現(xiàn)，為女性群像與女性力量的鋪陳，做好了自然鋪墊。
作為全劇的核心，白鹿下了大量工夫去吃透這個(gè)角色。在角色情感波動上，一定要拿捏好尺度，比如李佩儀童年受創(chuàng)讓其有了隱忍的性格底色，所以她立住人物的關(guān)鍵就是要外冷內(nèi)熱。
光是哭戲，每場就各有不同。遇到親人離世的重大打擊，她先是懵住，又緩過神，想忍住不哭卻忍不住心痛，最終仍是哭了出來；碰上探案時(shí)面臨不公與無奈，她氣憤落淚，惱怒中包含諸多忍耐與無力，神情復(fù)雜，眼神卻堅(jiān)定。
而男主人公蕭懷瑾，站在李佩儀身旁與她一起面對困境、尋找真相、承擔(dān)代價(jià)，尹濤定義其是始終作為一個(gè)守護(hù)者出現(xiàn)：如果說李佩儀像一把鋒利、果決的破局之劍，那蕭懷瑾?jiǎng)t是包容、理性的鞘，他們互相成就，誰也不能離開對方而單獨(dú)存在。
如此，就很大程度上避免了男主的工具人屬性。
而提及蕭懷瑾這個(gè)角色的選角，尹濤透露到，這個(gè)角色需要智性、內(nèi)斂，王星越很本人契合“以智取勝、以靜制動”的定位?！暗搅恕短茖m奇案》，王星越和白鹿在前面合作多次了，這次演繹同伴、戰(zhàn)友和知己，也是極具優(yōu)勢的。”
這對老搭檔的默契在于——兩個(gè)人已經(jīng)很熟了，溝通起來就無障礙，尹濤對此很是贊許：“他們一方遞給另一方一個(gè)眼神，對方就明白要拿出什么樣的情緒來接住、給予，所以他們之間眼神戲和情感戲演得非常到位，CP感呈現(xiàn)很好。”
中唐時(shí)期，表面繁華之下，是需要靠聯(lián)姻穩(wěn)固政權(quán)的暗流涌動，無數(shù)人都成了時(shí)代的犧牲品，劇中所呈現(xiàn)的不是爽文開掛式大女主，李佩儀的成長，是從不甘被命運(yùn)擺布，到主動掌控自己的人生，更是從守護(hù)自己，到守護(hù)更多同命相連的女性。
而一部劇的鮮活，不止主角的光芒，更離不開群像的支撐。
無論是探案小分隊(duì)的伙伴五仁、顧凌舟，還是每個(gè)單元案中登場的小人物婉順、桃枝，無論他們是被封建體制裹挾的弱者，還是堅(jiān)守本心的勇者，都有自己的故事與立場。
這些形形色色的角色，尤其是女性群像，她們的掙扎、反抗與覺醒，都與李佩儀的成長緊密相連，更與李佩儀、蕭懷瑾等人，共同撐起了劇集的完整世界觀。
02、中式恐怖美學(xué)，為什么如此上頭？
除了用扎實(shí)的人物線留住觀眾，作為一部懸疑劇，《唐宮奇案》能引發(fā)深度討論的，也離不開其新穎的懸疑設(shè)定，以及極具特色的“中式恐怖美學(xué)”。
李佩儀家族滅門案的主線牽引著七個(gè)單元案，每個(gè)案件看似獨(dú)立，卻都與主線密切相關(guān)，逐步埋下線索，這讓觀眾在追更探案的過程中，始終保持著強(qiáng)烈的“窺探感”，忍不住一步步跟著李佩儀、蕭懷瑾尋找真相。
開播后，“節(jié)奏快”成為觀眾最直觀的感受之一，劇中四集九個(gè)反轉(zhuǎn)還被觀眾討論上熱搜。尹濤坦言，劇中這種七案串聯(lián)主線的嵌套結(jié)構(gòu)，要求故事必須高效推進(jìn)，而快節(jié)奏正是當(dāng)代懸疑劇抓住觀眾的必需。
但快不等于“亂”，尹濤表示，《唐宮奇案》對此的解決之道是——跟著李佩儀和蕭懷瑾的人物主線走。
所以，李佩儀的每一步探索，不止解開了當(dāng)下的謎題，也漸漸地逼近了自身命運(yùn)的核心。她與蕭懷瑾的羈絆，隨著她的記憶恢復(fù)也越來越明朗。蕭懷瑾為何堅(jiān)持守護(hù)著她？李佩儀如何在波云詭譎中找到真相？這種人物驅(qū)動敘事的策略，確保觀眾不會迷失在繁復(fù)的案情里，而是讓情感始終與主角的命運(yùn)共振。
而所謂的中式恐怖美學(xué)，其內(nèi)核也指向，探的不只是“兇手是誰”，也可以包括是?“她們?yōu)楹伪槐瞥蓛词帧薄?/p>
從聯(lián)姻悲劇的公主婉順，到絕地反殺的七位宮女，這些女性本質(zhì)上都是好人，卻都是被封建體制、權(quán)貴壓迫，被逼到走投無路，才不得不做出極端的選擇。她們殺害的往往是欺壓自己的惡人，更以身入局，用自己的生命換得公道。
劇中凸顯了這種“情理與法理”的拉扯，即便是李佩儀在其中也難免完全保持清醒。這也讓觀眾在追劇時(shí)，多了一份共情與思考，整條懸疑線不再浮于表面，而是變得更有深度了。
同時(shí)圍繞這些悲催命運(yùn)所呈現(xiàn)的，那些視覺和聽覺組合打造出的驚悚情節(jié)，讓很多觀眾倍感“上頭”。開頭的“紅衣鬼新娘”、血手印、墻壁中的女尸、回蕩在空中的嬰啼……kk晚上都不敢看劇。
尹濤表示：“中式恐怖的核心是意境嚇人，而不是畫面嚇人。”劇組舍棄了直白的血腥，更注重心理與氛圍的營造。比如運(yùn)用燭火、月光、燈籠，打造唐代有限的光源，也形成了強(qiáng)烈的明暗對比與幽深感。而突如其來的雷雨聲、深夜宮闈的寂靜回音，在這些聲音設(shè)計(jì)上打造“靜響反差”，加強(qiáng)了觀眾的感官體驗(yàn)。
懸疑劇如何把握“驚悚”與“不適”的邊界，《唐宮奇案》給出了標(biāo)準(zhǔn)答案，首先要與觀眾審美達(dá)成一個(gè)共識，那就是“生理恐懼容易不適，心理恐懼才會驚悚?！逼渌?，交給創(chuàng)作者的審美與匠心。
可以看到，考據(jù)級的服化道、實(shí)景搭建的場景，還有經(jīng)過專家商議打磨的唐代金銀器、建筑紋樣，還原了中唐表面的繁華，也用這份真實(shí)感襯托出了懸疑的詭異。
尹濤堅(jiān)持“道具一假，歷史質(zhì)感就塌了”?的原則，特別提及小物件的設(shè)計(jì)：婉順贈與李佩儀的金釧，是姐妹羈絆的信物；蕭懷瑾隨身攜帶的香囊，藏著過往的秘密。這些物件既是破案線索，更是一種情感載體，能在關(guān)鍵時(shí)刻給予觀眾“心理的震撼”。
而劇中那些令人屏息恐懼的瞬間，無論是如“鬼新娘”出場，還是血手印、尸體浮現(xiàn)，最終都會巧妙地落回?“人性”?。也就是說，不只是單純的感官刺激，而是用復(fù)雜人性，打造后勁綿長的現(xiàn)代心理共鳴。
如此一來，《唐宮奇案》的探案過程緊張刺激，才可以帶觀眾以一種“窺探感”沉浸探案，同時(shí)觸動大家的情感與審美共鳴。
總結(jié)：
《唐宮奇案》是尹濤除《琉璃》《少年歌行》《暗河傳》之外，在優(yōu)酷的第四部破萬劇。尹濤表示，“我和優(yōu)酷是老朋友了，平臺對我的創(chuàng)作也不會很限制，并鼓勵(lì)創(chuàng)新。不管是劇本、拍攝、包括后期剪片子都是大家在一起討論的。每部作品我們都秉承著全力以赴的心態(tài)去做，希望能夠不斷給觀眾、給市場帶來一些不一樣的內(nèi)容?！?/p>
如今劇集在優(yōu)酷站內(nèi)熱度破萬，云合評級S+、蟬聯(lián)燈塔全網(wǎng)正片播放量榜，并登頂Netflix臺灣地區(qū)日榜，尹濤導(dǎo)演對后續(xù)劇情充滿信心，看來是“有跡可循”。
古裝劇要實(shí)現(xiàn)差異化突圍，必須找到自己的核心競爭力，不能盲目跟風(fēng)。《唐宮奇案》給出的答案是：李佩儀及其背后女性命運(yùn)圖鑒，往往不是簡單的正邪兩立故事，而是探尋罪惡之下人性的曲折與光輝。
“文化可以不同，但人性、正義、真相、女性困境、反抗壓迫……這些是全球共通的情感?！币鼭龑〖男判?，來自懸疑美學(xué)的獨(dú)特框架下，所傳遞的人類共通的情感。
尹濤很期待李佩儀滅門案主線的逐步展開，以及蕭懷瑾守護(hù)之謎的揭開，劇集播出尚未過半，他表示會一直在網(wǎng)上關(guān)注著觀眾的反饋。
“觀眾的討論，對我們而言是非常重要的創(chuàng)作回饋，因?yàn)閯〖臄z就是要為觀眾服務(wù)的，觀眾對于人設(shè)、主題等各方面都給了很中肯的評價(jià)，觀眾愿意討論我們這個(gè)劇集，說明劇集真正走到了他們的心里，這是對我們創(chuàng)作者最大的肯定和支持?！?/p>
